繁花

征。另一方面，當代文學的“城市寫作”一直處于弱勢中。曾以地域性見長的上海文學與上海文化日漸式微?！俺鞘袩o文化”，這樣的論調已然多年，自抗戰時期政治重心轉向農村之后，鄉土文學蓬勃發展之余，尤其當代文學又有莫言、賈平凹等北方鄉土文學的強勢，相較之下城市寫作一直處于弱勢之中。這也成為金宇澄寫作《繁花》的重要初衷重拾城市書寫，向這座偉大的城市（上海）致敬。
作家最殘忍，使“對照計”，雪白如鴿的少年時代和肥皂水似的中年來回穿插，好比左右兩掌掌心交疊，互試體溫。中年是現世，過得慢，少年是追憶，過得快；因此也是追逐的游戲，最后過去時趕上進行時，來到人生中又一個關節部位，小毛病故，李李出家，汪小姐懷上怪胎，陶陶離婚，小琴摔死。這般慘烈的關節，少年時不會有，因此不是天然遺傳，更像骨質增生。美有幾重遭遇，三等的，是雪芝蘭蘭這種，純潔的變油滑，或者梅瑞這種，美好的變頹廢；二等的，是李李這種，被玷污了仍舊純潔，只是疲憊，唯有隱世逃遁；一等的，是蓓蒂與春香，在好的時候走了，永遠是好的模樣。這就是“滬上十二釵”，“副冊”，“又副冊”。
金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吳江黎里。1969年赴黑龍江農場務農。1977年回滬。任《上海文學》雜志編輯、編輯部副主任、副主編，編審，1985年開始發表作品；2006年加入中國作家協會。1988年起2012年金宇澄以滿紙滬語完成了一部描寫上海市民生活的長篇小說《繁花》，一問世就摘得2012年度中國小說排行榜長篇小說第一名。2013年憑借《繁花》獲得首屆魯迅文化獎年度小說獎。
《繁花》寫到最后，是落寞的、空寂的、灰敗的，有蠻深的幻滅感。像四季畫卷的末端，前面再多少姹紫嫣紅，凋零蕭索的顏色還是出現了，嚴冬在望的走勢。諸多患難與共的關系，或者中途改弦，或者猝然離世，或者風光不再而前途黯淡。大概人世多是這個樣子，不如意者十九。故事里的人，成年后，有些感情不真實，能讀出來刻意，或者作者已經說得明白無誤了，也還是暖暖的。在新時期以來的小說中，私密的語言，體己的話，寫到《繁花》這樣程度的，真是罕有。它大概還不能以露骨稱之。露骨的話，要么下作到猥瑣，要么骯臟到色情，《繁花》里的諸多男女的對話，是人在正常欲望下的對話，個體利益的需求與糾葛......
《繁花》最新章節：欠，心不在焉，回到船艙，或小客棧菜油燈下，連夜要改。我老父親說，這叫“改書”。是否能這樣說，小說作者的心里，也應有自己的讀者群，真誠為他們服務，我心存敬畏。我希望《繁花》帶給讀者的，是小說里的人生，也是語言的活力，雖我借助了陳舊故事與語言本身，但它們是新的，與其他方式不同。我在小說中引了穆旦的詩：靜靜地，我們擁抱在用言語所能照明的世界里，而那未成形的黑暗是可怕的，那可能和不可能的使我們沉迷。那窒息著我們的是甜蜜的未生即死的言語，它底幽靈籠罩，使我們游離，游進混亂的愛底自由和美麗。感謝為了《繁花》的出籠，給予熱情幫助的朋友們。感謝你們。金宇澄謹白2012年秋.....本頁提供繁花全本免費在線閱讀,喜歡的書友可點擊【ctrl + D】收藏此書